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阿庆嫂啪的一声划着火柴，刁德一点着香烟后悠闲地吸了几口，嘴里吐出缕缕烟气，然后潇洒地用手弹了弹烟灰……其实，这不是真人在表演，而是两个精巧的木偶在当主角。这是现代扬州杖头木偶京剧《沙家浜》的一个精彩片段。国家级非物质文化遗产传人殷大宁的手中就诞生了无数这样活灵活现的木偶。
制作木偶，要根据它上台后将会有的动作，进行控制“机关”的设计和制作。一般的木偶只要设置几个能控制四肢、头部动作的机关就可以，而殷大宁曾做过的一个最复杂的木偶，眼睛、鼻子、嘴巴、手指等都会动，甚至还能换头。不过，现在这么复杂的木偶很难看到了。
一般人会认为，只要演员水平高，木偶戏就好看。但殷大宁表示，木偶的制作也马虎不得。
殷大宁举例说，《沙家浜》中的刁德一，要完成接烟、吸烟、喷烟、弹烟等一系列精巧的动作，这就需要制作时非常细心。刁德一的手要夹烟，制作时就要在夹烟的两根手指间预留一个圆孔；特别是喷烟，首先要在刁德一手中的香烟内部放置一根空心管子A，然后在木偶的嘴里也要安置一根空心管子B（当然，这些管子都不能让观众看到），表演时，当刁德一吸烟时，演员就对着A管吸气，当刁德一喷烟时，演员就对着B管吹气……
又比如，在曲目《嫦娥奔月》中，嫦娥飞天的一幕是高潮，为此，殷大宁专门制作了长长的“接杆”，让演员持长杆送嫦娥飞天；并且为了让嫦娥保持姿势，他在接杆上设计了两个机关，让演员的手扦（控制嫦娥动作的一种钢丝线）可以固定在接杆上。
殷大宁17岁考入当时的泰兴木偶剧团。后来被安排专门制作木偶。为了塑造出不同的丑角造型，殷大宁一度在路上看到长得难看的人时，会一直跟着他，一跟就是几条街。殷大宁曾预估，培养出一个成熟的木偶制作人才，起码需要9年。
在40多年的木偶制作生涯中，殷大宁也曾客串表演。《智取威虎山》中有八大金刚，有一次，演员人手临时不够，导演就让殷大宁上台充数，“正表演着，突然台下有观众喊：那个金刚怎么在往下降？其实，是木偶太重了，我举不动了”，殷大宁笑着介绍，木偶原先都是实木做的，一个就有20多斤，后来工艺不断进步，现在一个木偶只有两三斤重了。
茶干切得比头发丝还细，小木偶能自己打火抽烟，20多年前的漆器色彩还像新的一样……这些都是地地道道的扬州功夫。
扬州杖头木偶戏
扬州有木偶之乡的美誉，其杖头木偶与泉州的提线木偶、漳州的布袋木偶齐名。
扬州木偶起源于泰兴一带，新中国成立前有百余家木偶戏班。在此基础上成立了泰兴县木偶剧团（扬州市木偶剧团前身）。杖头木偶戏吸取京剧中的“身眼手步法”，采用地方戏的曲牌和民歌的曲调，别具一格。代表剧目《嫦娥奔月》、《三打白骨精》等。
上世纪80年代，扬州市木偶剧团首次出访日本，在34个城市作了52场巡回演出，盛况空前。
（来源：金陵晚报）
