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中国东南沿海福建省省会福州市的脱胎漆器久负盛名，与北京的景泰蓝、江西景德镇的瓷器并称为中国传统工艺品的“三宝”。 福州脱胎漆器能够耐热、耐酸、耐碱、绝缘，还有碰不坏、摔不破、不掉漆、不褪色等优点，是具有独特民族风格和浓厚地方特色手工艺术珍品。
福州脱胎漆器是在继承、发扬几千年来中国髹漆技艺的基础上，由清代的沈绍安(公元1767年-- 1835年)挖掘、发展、创新，首创了一种别具风格和具有地方特色的漆器，在清朝乾隆、嘉庆年间艺术风格已经成熟。在中国漆器行业中占有一定的地位和特殊的影响，在世界艺苑中享有盛名。
说到脱胎漆器在福州的发展历史，人们总要把它同“沈绍安”的名字连在一起，至今福州工艺美术界都以“沈绍安”三字作为脱胎漆器的正宗代表。源于明代的雕漆，经由制漆艺人沈绍安改良创新，让脱胎技艺与髹漆艺术相结合，形成了福州脱胎漆器。其质地轻巧坚牢，造型古朴典雅，色彩鲜艳明亮，纹理清晰秀丽，自成一格。
关于沈绍安的发明有许多说法，其中一种是有一次他去官府修理金字匾额，发现匾额的字迹已经脱落退色，但里面用布裱着的一层却坚固如新--这给了他灵感，由此用漆和布为原料、采用类似裱褙的方法发明了脱胎漆器。对此，熟知福州脱胎漆器历史的资深工艺美术研究专家周怀松先生介绍说：
“他(沈绍安)本身是个漆工，是个漆匠师傅。他到衙门中修理匾的时候，发现坏的匾里有麻布，有漆灰，而且还是挺牢固。他从这里面想，能不能用它来发展搞塑像。”
脱胎制品经过髹饰后，不但华美，而且轻巧，遂形成福州独有的漆器工艺美术品。当时脱胎漆器工大、期长、量少、价昂、产量有限。福州木雕人物，颇有地方特色，把木雕人物移为髹漆的坯胎，只要在木料上选用适于髹漆的，不但花工少、产量高、成本廉，还可以弥补脱胎造像的某些局限性。当时，木胎漆器人物有寿仙、渔翁、弥勒、观音、关公、财神、土地公等，销路也好。
福州脱胎漆器因其工艺精良，品种繁多，造型巧妙，色彩绚丽，海外人士极为赞叹。自 1898 年以来，先后参加法国巴黎、美国圣路易斯博览会、意大利觉兰多博览会、德国柏林卫生展览会、英国伦敦博览会和在美国芝加哥、日本东京，以及菲律宾、比利时、巴拿马等地举行的国际博览会，多次荣获特等金牌奖、头等金牌奖和最优奖等多种荣誉。从此，福州脱胎漆器开始大宗出口，远销欧美等50多个国家和地区，声闻海内外。
沈家的漆器传到了第六代沈正恂手里，一个叫徐世林的人喜欢他的漆器，买了很多回到京城献给慈禧太后，没想到慈禧竟爱不释手，大喜之下按照西洋做法赏赐给沈正恂。历史记载：1905 年清廷授予沈绍安五代孙沈正镐“四等商勋，五品顶戴”。1910 年又晋升沈正镐、沈正恂为“一等商勋，四品顶戴”。一种民间工艺品获得如此殊荣，说明了它的制作技巧领先于同行业的各类产品。
自沈绍安首创脱胎漆器起，其技艺代代族传家承，故又有福州“沈氏脱胎漆器”之称。当时，沈正镐与泥塑艺人张振奎合作创制《松鹤瓶》、《鳌鱼蟠桃盘》、《普陀岩观音》等作品参加南京的“南洋劝业会”展览，风头一时盛极。其家族也是名家辈出，沈家的正镐、正恂、正愉和幼兰等个个技艺超群，声誉大振。从事福州脱胎漆器制作的中国工艺美术大师王维韫先生曾是沈家的学徒。他给我们讲了一个有关沈正镐传艺给女儿沈忠英的故事：
“我的师傅是沈德铭。沈德铭就是沈正镐的儿子，沈家有个家规，传男不传女，传长(子)不传次(子)，一般媳妇有传，女儿没有传。沈忠英很聪明，懂得父亲的意思，她就发誓不出嫁。后来感动了她的爸爸，才告诉她(脱胎漆器)这个怎么做，那个怎么做。”
福州脱胎漆器屡获殊荣，极具观赏价值和收藏价值，成为了福州重要的大宗出口商品，到1933年前后达到全盛。据1935年福建省年鉴统计，当时福州脱胎漆器业有45家，从业者235名，年销额达25万元。
福州脱胎漆器的制作方法分为脱胎和木胎两种。脱胎是以泥土、石膏、木模等为胚胎，用夏布或绸布和生漆逐层裱褙在胚胎上，待阴干后，敲碎或脱下原胎，留下漆布器形，上灰地、打磨、髹漆研磨，施以各种装饰纹样。木胎主要是用楠木、樟木、榉木等坚硬木材为坯，直接涂髹，工序与脱胎布胚相同。
每件工艺品前后须经数十道甚至上百道工序。工艺非常复杂，制作和阴干等十分费时，故一器之成往往需要数月，成品还需密闭在阴室里很久。
新中国成立以来，政府十分重视继承和发展传统工艺，福州脱胎漆器业开始恢复发展。著名漆艺家李芝卿、高秀泉等无论在设计、髹饰艺术方面都有了新的突破，其作品充分反映了福州脱胎漆器的精湛技艺，在国内外艺术品市场赢得越来越高的声誉。
1972年，福建漆艺家奉命赴湖南长沙复制马王堆汉墓出土的西汉漆器。1974年，马王堆汉墓出土的西汉漆器复制工作完成，共复制100多件，忠实地再现了原物器型、髹漆、装饰，传达出西汉漆器的风貌，这是福建漆器行业最大规模的复制工作。
这一时期，身怀绝技的李芝卿系统总结前人漆器装饰技法，创造出100多块髹饰样板，色纹奇巧，变化多端，如分为沉花闪光、描花犀皮起皱、流花漆彩缥变、浮花铁锈铜斑、台花锡箔嵌丝以及漆粒细砂、冰裂蛇断等7类。其中沉花、描花、流花、浮花、台花被漆器行业誉为李芝卿的“五朵金花”，对福建漆器有重大影响，其100多块髹饰样板被福建工艺美术珍品馆收藏。他独创的仿制古铜器锈斑色彩、纹样，非常精巧、准确逼真，如现藏福建省博物馆的漆仿《司母戊大方鼎》，是他仿制品中的代表作之一。这件仿造古代青铜出土文物的作品达到以假乱真的地步，令人叹为观止，还引出了一段故事。李芝卿的徒弟孙世浩在一个纪录影片中回忆说：
“当时这个(司母戊大方鼎)是文物，一级文物。他(李芝卿)一直想怎么样仿制那个铜斑，斑斑驳驳的，年代很久的那种颜色。这难度比较大。后来有一次，他在家里踱来踱去一直想，看见那个垃圾箱傍边有个发霉的东西，绿绿的，非常象铜斑。他发现后受了启发，就调出了近似的颜色，涂在漆器上，一遍两遍地涂，涂了改，改了涂。涂后非常象，整个做完后效果非常好。”
福州脱胎漆器作品，早期多为佛像和神话传说中的人物，后逐渐向自然形、仿生形等方面发展，使作品更加丰富多彩，具有极高的艺术价值。现在的脱胎漆器产品大致分为实用和欣赏两大类，包括大花瓶、大屏风、各种磨漆画以及茶具、咖啡具、文具、餐具等300多个规格的3000多个品种。除轻巧、美观、耐用外，福州脱胎漆器的最大优点是：光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐热、耐酸碱腐蚀和绝缘。它最大特点是：轻。
福州脱胎漆器是继承中国古代优秀漆文化发展起来的。它品类之多在全国漆器行业首屈一指，大的如陈列在北京人民大会堂的漆画大屏风、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种；它质地坚固轻巧、造型别致，装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力。
它的精美逼真和它的轻，更是引出了新中国外交史上的一段佳话。福州市文物专家周民泉回忆起上世纪七十年代美国前总统尼克松访华时的情景：
“你像我们人民大会堂的两对狮子吧，就是我们福州脱胎漆器厂生产的。周总理当时接待(美国前总统)尼克松的时候，他说我可以把这个狮子举起来。这狮子(看起来)不是有两吨重吗？(其实)这是仿铜的，结果轻轻一提，这狮子就提起来了。这就是脱胎(漆器)的特色了。”
对具有轻巧绚丽、美观大方、色彩鲜亮、光润洁秀和经久耐用、耐酸碱、不退色、不变形等特点的福州脱胎漆器，外国人赞叹不已，称为“东方珍品”。特别赞赏福州髹饰漆“乌退光”乌黑锃亮，誉为“珍贵的黑宝石”。中国著名文学家郭沫若生前曾作诗备加赞誉：“漆从西蜀来，胎自福州脱。精巧叹加工，玲珑生万物。或细等毫芒，或巨逾丘壑。举之一羽轻，视之九鼎兀。繁花着手春，硕果随意悦。天下谅无双，人间疑独绝。勿以地为牢，精进不强辍。日新又日新，时空两超越。”
从20世纪60年代开始，一批美术院校毕业生充实到脱胎漆器行业，大大提高了创作设计水平。他们大胆地学习借鉴、兼容并蓄、钻研创新，创作出许多优秀产品。高级工艺美术师黄时中先生就是其中之一：
“这件叫梅花方瓶，这件呢叫蒸盒，是唐代传到日本去的。我到日本，听到他们介绍，原来是我们中国传过去的。现在是日本的民间国宝，卖价非常高，但是我们没有。回来以后，我们也得创作。中国的东西中国没有(说不过去)。要看到日本东道盘的基础上，我们再设计，再加上我们对汉代器皿的了解结合起来，我们就加上中间这一层。那不光是装饭，(蒸盒)失去了它使用的价值，具有欣赏和历史文化的价值。”
历经长期发展，福州脱胎漆器品类繁多，首居于全国漆器行业。从坯胎质地看，有布质、木质、陶质、金属和塑料胎；从功能与用途看，有欣赏陈设类、生活实用类和旅游纪念品类；从品种看，有瓶、盘、盒、具、屏、联、框、架箱、几、案、柜等，计18类、3000多种；从装饰技法上看，分彩髹、彩画印锦、台花、雕填、镶嵌、暗花、针刻、闪光、变图、仿彩等；从制作工艺看，在胎、坯完成后，要经过漆灰地、打磨、髹漆、装饰等工序，总共要经过四五十道、甚至上百道的手工操作。
近年来，国内外市场和旅游事业的发展，促使福建漆器行业得到较快发展，花色品种不断增加，产品质量不断提高。
（来源：国际在线）
